Evangelium Isil – Diejenigen, die einmal gesagt haben, dass es in der Türkei kein Kino gibt, waren der gleichen Meinung, dass es keine Absicht gibt.“ Kurtulus Kayali, Herausgeber: Er bringt diese Sätze in das Vorwort von „Turkish Cinema – An Art Practice Permeated In Our Souls“, herausgegeben von VakıfBank Culture Publications. In dem Buch betont Muharrir oft, dass unser Kino von der Vergangenheit bis zur Gegenwart nicht ausreichend diskutiert und durchdacht wurde. An Beispielen erklärt er, wie Metin Erksan, Lütfi Ömer Akad und Ertem Eğilmez trotz ihrer unterschiedlichen Stilrichtungen unser Kino geprägt haben. Der Autor kritisiert insbesondere, dass unser sich seit den 50er Jahren dynamisch erneuerndes Kino diese Dynamik nicht literarisch erfassen kann. Bemerkenswert ist seine Kritik an der Filmkritik, vor allem im letzten Teil des Buches: „Während die Kritiker früher nach einer Probe des türkischen Kinos suchten, sehen sie heute jedes neue Kino als Meisterwerke neuer Regisseure und exzellenter Regisseure des jungen türkischen Kinos. Kritiker verstauben nicht alle drei bis fünf Jahre die Werke der ursprünglichen Regisseurgeneration, sondern halten am Etikett des Meisterwerks fest. Der Widerspruch, diese beiden Prozesse in der türkischen Kinokritik unterschiedlich zu bewerten, ist das Markenzeichen des türkischen Kinos.“ Kayalı stellt fest, dass die türkische Kinoliteratur bekannte (Mainstream-) heimische Kinos nie positiv gesehen hat, und betont, dass unabhängige Produktionen zu sehr übernommen wurden, insbesondere in den letzten Perioden. Die vernünftigste Antwort auf diese Kritik ist, dass die bekannten Produktionen qualitativ und quantitativ den Durchschnitt um ein Vielfaches nicht erreichen können und unabhängige Produktionen begrüßt werden, weil sie in diesem Mittelmaß eine andere Perspektive bieten können. Die Erkenntnis, dass Kayalı zum Kolumnisten einer Zeitung geworden ist, ist aus heutiger Sicht nicht neu. Denn während jeder Kolumnist über die Filme schreiben kann, die er sieht, obwohl sie nicht in seinem Fachgebiet sind, wird der Platz, der Kultur und Kunst (und damit der Kinokritik) in Tageszeitungen eingeräumt wird, immer kleiner.
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