Evrim Altug – Der vom Ministerium für Kultur und Tourismus unterzeichnete Gedenkstand mit dem Namen „Veysel Consumption Name Remains“ im Istanbuler Taksim-Atatürk-Kulturzentrum (AKM) blieb bis zum 23. April geöffnet. Die Veranstaltung, die ihrem Namen mit der kulturellen und dokumentarischen Tiefe in ihrem Inhalt voll und ganz entspricht, hat ihren Umfang mit der Feier von 2023 als „Jahr von Aşık Veysel“ mit der Entscheidung der UNESCO zum 50. Todestag von weiter globalisiert Âşık Veysel (1894-1973), der im Dorf Sivrialan im Bezirk Şarkışla von Sivas geboren wurde. Der von Erkan Doğanay kuratierte Stand rückte auch mit der Sammlung von Nazender Süzer Gökçe, dem Enkel von Veysels Tochter Menekşe, und Gürsel Gökçe in den Vordergrund.
Im Innenhof, der zur AKM-Kunstgalerie führt, wo die Ausstellung stattfindet, überraschte die Aktivität, dass der Barde das Publikum mit seiner verbrannten, bitteren Stimme und seiner weißen Skulptur, dem im Innenraum vorherrschenden Rot und der „roten“ Farbe, die der Barde erinnerte sich schnell, bevor er aufgrund einer Krankheit, die er als Kind hatte, sein Augenlicht verlor.
Die schwarz-weißen und farbigen Porträts des Dichters aus der Sicht von Meistern wie Fikret Otyam, Orta Güler, İsa Çelik und Ozan Sağdıç erregten am Stand große Aufmerksamkeit, was als Statement für die Vielfalt von gewertet werden kann die Kultur von Âşık Veysel in der Türkei und der Welt.
In dieser Dokumentenausstellung werden die Werke der Maler Bedri Rahmi Eyüboğlu, seiner Frau Eren Eyüboğlu und Orhan Peker, deren künstlerisches Leben von der Inspiration, die er von Veysel erhielt, geprägt war, sowie die Interpretationen des anatolischen Pop und der Pioniere des zeitgenössischen Jazz, Esin Afşar, Fikret Kızılok, gezeigt , Selda Bağcan, Gülden Karaböcek, Hümeyra Ihre 45er, ihre Kassetten kamen in die Mitte. Beweise für das beispiellose Interesse des französischen Intellektuellen Alain Gheerbrant an Veysels LP-Aufnahmen in den 1950er Jahren erregten Aufmerksamkeit.
Die Ausstellung umfasst Werke aus dem Yusuf-Toprak-Archiv, wie die Gesichtsmaske von Âşık Veysel (links), die Kassetten mit den Kompositionen des berühmten Barden und die riesige Statue des Barden von Alper Çınar (rechts).
Dokumentarfilm „Die dunkle Welt“.
Bereichert wurde die Veranstaltung durch schriftliche und visuelle Komplimente zum Tod des Dichters im April 1973 von Intellektuellen wie Ahmet Kutsi Tecer, Yaşar Kemal und erneut Bedri Rahmi, die in der seit 1947 erscheinenden Publikation Dost erschienen sind, deren Redaktionsleiter Metin ist Altıok. Bei dem Projekt handelt es sich um das Original des Buches „Friends Remember Me“, das alle Gedichte von Veysel enthält, das von seinem Dichterfreund Ümit Yaşar Oğuzcan zusammengestellt wurde, der den Meister und sein Vermächtnis begleitete, und das an anderer Stelle mit stand sein Unterschriftsstempel und sein einzigartiger Fingerabdruck ist das Original des Buches für Sehbehinderte des Ministeriums für Urheberrechte Dokumentarbücher in Braille-Alphabet mit vier riesigen Bänden mit dem Titel „Aşık Veysel in der Presse“, die mit dem Beitrag von entworfen wurden die Generaldirektion, wurden ebenfalls nicht vergessen.
Doğanay war auch dabei, die Grenzen der Empathie mit einer Humanität zu erweitern, die Veysels kulturelles Erbe voll und ganz umfasst. Die „I’m on a Long, Thin Road“-Parade am Stand lud die Besucher ein, in einem „dunklen Tunnel“ zu existieren, Veysel und seine Welt mit seiner eigenen Stimme einzuatmen und sie mit dem Auge des Herzens aufs Berührendste zu begleiten Weise möglich.
Eine weitere Überraschung war, dass der Stand, der mit Beiträgen von IMOGA, Süleyman Saim Tekcan, Rahmi Eyüboğlu, dem Orta Güler Museum, der Anadolu Agency, Mustafa Yaman und dem Cello-Künstler Frederic De Wulf vorbereitet wurde, von Direktor Metin Erksan signiert wurde. Bei dieser Veranstaltung wurde 1952 der erste 35-mm-Farbdokumentarfilm „Dark World“ über Bedri Rahmi Eyüboğlu gezeigt, dessen Drehbuch auch Erksans erste Regieerfahrung Veysel enthielt.
Ein weiterer dramatischer Anteil, der vom Stand „Veysel Cost Name Remains“ versprochen wurde, der mit den Beiträgen von SergiKur beobachtet wurde, war die Gesichtsmaske, die von Selahattin Aydemir, Özdemir Baran, Yusuf Toprak und dem türkischen Lehrer Kutlu Özen, der weiterhin als Fotograf arbeitete, in die Geschichte eingegangen ist Lehrer in der Region nach dem Tod des Meisters am 21. März 1973. . Die Maske tauchte nach Jahren mit Erlaubnis des Yusuf-Toprak-Archivs wieder auf.
Porträt von Âşık Veysel von Fikret Otyam.
Dem Museum zu spenden
Unter diesen Umständen übermittelte der Kurator Erkan Doğanay, dem wir zu seiner polyphonen und multidisziplinären Herangehensweise an das Thema gratulierten und dessen Meinungen wir einholten, folgende Botschaft an Milliyet: „Die Ausstellung findet am 12. Mai im Fotografie- und Skulpturenmuseum von İzmir statt Halle und dann im Museum für Fotografie und Skulptur von Ankara, wo sie in der Halle zu sehen ist. Wenn die Fotografien aus der Sammlung des Enkels von Âşık Veysel in den Sommermonaten nach Sivas gebracht werden können, ist geplant, sie im vor fünf oder sechs Jahren renovierten Âşık-Veysel-Museum, in dem der Barde 1894 geboren wurde, zu verewigen . Nazender Süzer Gökçe, die Enkelin des Dichters, möchte diese Werke, die die nasse Unterschrift jedes Fotografen tragen und ihm geschenkt wurden, dem Museum im Dorf Sivrialan des Bezirks Şarkışla von Sivas schenken.“
Die Ausstellung würdigt das auf dem Boden vorherrschende Rot und die „rote“ Farbe, an die sich der Dichter erinnert, bevor er sein Augenlicht verlor.
Staatsangehörigkeit
