Seyhan Akinci – Nach den großen Erschütterungen, die unser Land erschütterten, leiden auch Künstler und Kunstproduktionsbereiche unter ihren Einbußen. Andererseits versucht er solidarisch aufzustehen. Wir sprachen mit Theaterkooperativen-Leiter Yeşim Özsoy über die im Südosten und Mittelmeerraum lebenden Theaterschauspieler und die dortige Situation privater Theater.
Die #SahnedenDanisma-Einladung der Theatergenossenschaft hat einmal mehr die Macht der organisierten Bewegung demonstriert…
Ja, unsere größte Errungenschaft in diesen schwierigen Zeiten war der Aufwand, eine Organisation und Solidarität zu sein. Vor der Pandemie haben wir mit der Gründung von zunächst 15 Theatern begonnen, das Jahr war 2018. Im Juni 2019 waren wir 34 Theater in unserer offiziellen Einrichtung. Wir vertreten derzeit 77 Theater mit Prestige, das ist nur in Istanbul. Darüber hinaus wurde mit der Verstärkung der Mosaic Culture Foundation in jeder Region Anatoliens eine Theaterkooperative gegründet. Mit anderen Worten, es gibt eine Gesamtzahl von rund 500 für alle privaten Theater in der Türkei. Fast ein Viertel von uns ist solidarisch und organisiert.
Können Sie uns den aktuellen Stand der privaten Theater in der Erdbebenregion mitteilen, die Bestandteil der Genossenschaft sind?
Wir haben Theaterspieler, die direkt von der Gehirnerschütterung betroffen sind, sowohl von der Ahura Theatre Cooperative, die private Theater im Südosten vertritt, als auch von der Akdeniz Regional Cooperative. Zunächst einmal ist der Zustand der Theater im Mittelmeerraum in Gefahr. Theater, deren Lagerhallen und Theater zerstört wurden, die ihre Arbeit nicht fortsetzen konnten, die Mieten und Gehälter ihrer Angestellten nicht bezahlen konnten, und Theaterbesucher, die ihre Angehörigen verloren haben, suchen als Überlebende des Erdbebens in der Region nach Überlebensmöglichkeiten. Da die Ahura Theatre Cooperative sagte, dass wir den Theatern im Mittelmeerraum Priorität einräumen sollten, haben wir uns mit unseren Theaterkollegen in dieser Region getroffen, uns über ihre Bedürfnisse informiert und versuchen, sie mit unseren Projekten und Hilfsarbeiten und auch mit unseren zu unterstützen Ankündigungen.
Was sind die Hauptbedürfnisse von Theatern, die das Erdbeben erlebt haben? Was gedenken Sie in diesem Sinne vom Ministerium für Tourismus und Kultur zu fordern und zu tun?
Zunächst einmal ist es die Regel, die hohe Steuerlast, die uns immer wieder belastet und fesselt, nach den Regeln des Gewerbes zu lösen, also nicht nach den Eigenheiten von Kunst und Kultur. Die Versicherungs-, Prämien- und Steuerzahlungen der Theater in der Region werden gestundet, aber da sie keine Geschäfte machen können, ist auch eine Beihilfe die Regel. Natürlich setzen wir uns aus privater Sicht für diese materielle und ideelle Hilfe ein, aber wie wir immer betonen, erleidet ohne einen Systemwechsel im Ministerium immer das Theater erheblichen Schaden und ist auf die Straße verdammt, Hunger und Aussterben, wenn es keine Tickets verkaufen kann.
Angesichts all dessen ist #SahnedenDanisma sehr wertvoll. Was für einen Rahmen wirst du haben?
Ja, wie Sie wissen, werden Hilfen und Unterstützungen fortgesetzt, solange die Auswirkungen des Erdbebens noch heiß sind, aber dieser Prozess dauert lange. Als Theater besteht unsere vielleicht größte Verantwortung darin, daran zu arbeiten, unser Publikum und unsere Gruppen am Leben zu erhalten und diese Kultur der Solidarität zu pflegen und sie nicht vergessen zu lassen. Wir wollen den Hilfsstrom sowohl fortsetzen als auch nicht vergessen.
„Das Problem ist ganzheitlich und erdbebengefährlich“
Eine Säule der Solidarität ist der Bedarf an Unterkünften… Wie ist die aktuelle Situation? Gibt es Theaterschaffende, die das Erdbebengebiet verlassen und ihren Notbedarf decken können?
Zunächst einmal sehen wir die Kunst und den Künstler als einen der ersten Bereiche, die uns im Glättungsprozess der gesamten Gesellschaft in den Sinn kommen. Das ist eine sehr angenehme Sache, andererseits ist der Organisations- und Verstärkungsbedarf groß. In diesem Sinne haben wir mit einer Arbeitsgruppe, die wir in der Theaterkooperative aus Istanbul gebildet haben, ein Projekt geschaffen, das die Kinder in der Region in den Vordergrund stellt, und wir konnten sehr schnell Verstärkung aus der Privatwirtschaft finden. Wir sind ab Ende April in der Gegend. Was unsere Kolleginnen und Kollegen in der Region am dringendsten brauchen, ist eine Unterkunft. Wir haben Freunde, die ihre Häuser und Theater verlassen haben. Genauso wie sie ihren Beruf weiterführen wollen, um dieses Trauma zu überwinden. Wir versuchen, auch zu diesem Thema eine Studie zu organisieren. Wir wollen eine Studie darüber machen, wie unsere Theaterkollegen aus der Region auf Tournee nach Istanbul und hier auf die Bühnen kommen.
Ein wertvoller Teil unseres Landes, insbesondere Istanbul und Izmir, befindet sich in der Erdbebengeneration und ist gefährdet. Was planen Sie in Sachen Erdbebenresilienzforschung, Stärkung oder Verlagerung der hier ansässigen privaten Theaterbühnen in religiöse Bereiche?
Dies ist ein Problem in Bezug auf das Re-System und das Funktionieren von Privattheatern im Allgemeinen. Das Problem ist ganzheitlich und tatsächlich gefährlich, wenn wir es aus Erdbebensicht betrachten. Inmitten unserer Bühnen und Theater steht die Frage, was wir dagegen tun können, auf der Tagesordnung, aber Sie werden verstehen, dass sie im Moment zweitrangig ist. Tatsächlich dreht sich alles um den radikalen Wechsel des Systems zur Differenzierung des Steuerstatus der Privattheater, die Verschönerung des Verstärkungsmechanismus und die Nachhaltigkeit und Existenz der Privattheater im Einklang mit den Regeln.
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