SERAY SAHINLER- Meskenin Sanat, eine der wichtigsten Galerien der Türkei, öffnete die Tür zu einer neuen Welt an ihrem neuen Stand, der nach langer Abwesenheit stattfand. Kuratiert von Osman Nuri İyem, wurde „Mert World Again“ für Besucher geöffnet. Der Stand hat seinen Namen von Aldous Huxleys 1932 erschienenem Kultwerk „Brave New World“. Es wurde Gesellschaften, die von einem einzigen Zentrum regiert werden, als Utopie „vorgestellt“; Eine Welt, in der Familie, kulturelle Vielfalt und die bildende Kunst zusammen mit Kriegen und Armut ausgelöscht wurden. Obwohl der Titel der Ausstellung eine Anspielung auf Huxleys Roman ist, sagt Kurator Osman Nuri İyem, dass sie nicht mit der Darstellung des Buches argumentieren, sondern im Gegenteil versuchen, die bildenden Künste zu schützen, die darin „heilig“ sein müssen reales Leben wie im Roman. Diese Bemühungen ergänzen die Mission von Housing Art und ihren Platz in der zeitgenössischen Kunst in der Türkei.
Temür Köran, „Hommage an Fernand Léger“, 2010
Aufruf zur Hoffnung
Mitten in endlosen Krisen, Katastrophen, Trauer und Feststecken zeigt der Stand eine neue Darstellung von „Brave World“. Wenn wir uns daran erinnern, dass wir in einer Welt leben, in der Konzepte wie Krieg, Armut und Entbehrung als nie erlebt gelten, sollten wir nicht vergessen, wie realitätsnah das ist, was als dystopisch dargestellt wird. Hier kommt die Kunst ins Spiel und „erinnert an die Wahrheit“. Es erinnert uns daran, dass Kunst Probleme nicht vermeidet, sie nicht ignoriert und die Macht, die ignorierten in ihrer auffälligsten Form zu enthüllen. Auf den Spuren dieser Tatsache betreten wir „Wieder die Welt von Bahadır“. Es gibt Werke von Rahmi Aksungur, Setenay Alpsoy, Tuğçe Arıöz, Ahmet Elhan, Neş’e Erdok, Yazgı Genç, Hakan Gürsoytrak, Nasip İyem, Nuri İyem, Işıl Şimşek, Temür Köran, Emin Turan und Devin Oktar Yalkın.
Nuri İyems frühe abstrakte und nackte Arbeiten begrüßen uns am Eingang. Wir erinnern an die „Brave World“ der Ära, die İyem miterlebt hat… Kurator Osman Nuri İyem hat einen Dialog zwischen den Generationen ins Leben gerufen. Gegenüber den jungen Werken von Nuri İyem, dem jüngsten Künstler des Standes, hat der 26-jährige Işıl Şimşek die Kupferarbeit „Wire_11“. Ein bedeutungsvoller Dialog… Eine Kontinuität, die sich im zweistöckigen Stand immer wieder bemerkbar macht, ist auch eine Redewendung. Von dem Tag an, an dem er Huxleys Roman „Brave New World“ verfasste, bis heute machen sich das Karma der Welt, das Problem der Kunst und die Entwicklung des Künstlers bemerkbar. Obwohl die Gemälde eines Künstlers an dieser Stelle voneinander unabhängig zu sein scheinen, stehen sie alle miteinander in Kontakt. Temür Körans Öl-auf-Leinwand-Arbeit „Hommage an Fernand Léger“ aus dem Jahr 2010 und das Gemälde „Ohne Titel“ aus dem Jahr 2022 schreiben ihre eigene Geschichte weiter. Emin Turans Gemälde „Delta“, „Delta I“ und „Ohne Titel“ ebenso … Die Werke von Setenay Alpsoy und Tuğçe Arıöz regen uns in diesen Tagen, in denen wir große Zerstörung erleben, mehr zum Nachdenken an. Die von Setenay Alpsoy in den Jahren 2014 und 2017 geschaffenen Arbeiten, die die Bilder der Stadt auf ihren Leinwänden widerspiegeln, reichen von Beispielen der ersten Bauphase, vielleicht nostalgisch, bis hin zu Gebäuden, die nicht in den Rahmen passen. Das in diesem Jahr entstandene Bild von Tuğçe Arıöz mit dem Titel „Ruin“ erinnert an die Provinzen, die am 6. Februar von zwei großen Erdbeben erschüttert und zerstört wurden. Hakan Gürsoytrak hingegen stellt fest, dass der öffentliche Raum in „Yiğit Dünya Again“ auch ein politischer Raum ist. „Operation-Officials Drank Tea“/“Operation-Officials Drank Tea“, die der Künstler als Ausschnitte aus einer Zeitungsseite gemalt hat, erinnert an die Bemühungen um Aufbau, Abriss und „Umgestaltung“. Die „Photo Keepers-1“ und „Photo Keepers-5“ des Künstlers aus dem Jahr 1995 sind dagegen unsere Verluste, wenn wir uns die Entstehungszeit ansehen, die vermutlich ungelösten, und heute diejenigen, die nicht gefunden werden konnten ihre Angehörigen, die während des Erdbebens unter den Trümmern lagen, es schreit nach Hoffnung…
Diskurs Einheit
Wertvoll ist die „Einheit des Diskurses“ in Bezug auf Foucault, die in den Werbetexten und im Katalog der Ausstellung enthalten ist. Um dem Publikum die Entwicklung und sprachliche Einheit der Künstler zu vermitteln, wurde die Einheit der von ihnen in der Vergangenheit geschaffenen Werke und ihrer neuen Produktionen berücksichtigt. Die Housing Art Gallery schreibt mit der Einladung zu „Yiğit Dünya Again“ ein eigenes Manifest. Es befasst sich mit den zurückgelassenen 25 Jahren und der Zukunft der Galerie, wieder aus der Perspektive der tapferen Welt. Der Stand kann bis zum 29. April besichtigt werden.
Ahmet Elhan, „Notizen von oben 006“, 2020
Unser Ziel ist es nicht, Dystopie zu beschreiben
Osman Nuri İyem beschreibt „Bahadır World Again“ mit diesen Worten: „Wie in dem Buch ‚Brave New World‘ beschrieben, denke ich, dass die Welt, in der wir leben, eine dystopische Seite hat, die uns als sehr utopisch gezeigt wird. Unser Ziel war es nicht, eine Dystopie auf dem Stand zu beschreiben. Es gibt einen sehr schönen Satz in dem Roman, der besagt: „Wir mussten die schönen Künste opfern“. Wir wollten dies als einen Ort offenbaren, der seit 26 Jahren versucht, die bildenden Künste zu besitzen, mit der Geschichte der Galerie und den Aussprachen hier, den Verbindungen inmitten der Kunsthandwerker. Wir wollten die Entwicklung sowohl der Galerie als auch der Künstler offenlegen.“
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