MÜJDE IŞIL- Meral Efe Yurtseven und Emre Yurtseven gewannen mit dem Kino „Iguana Tokyo“, das teilweise in Japan gedreht wurde, den „Most Competent Art Director Award“, der im vergangenen Jahr erstmals im Rahmen des Istanbul Cinema Festival von Milliyet Sanat verliehen wurde stellt eine virtuelle Welt dar. Wir teilten die Begeisterung über die Auszeichnung mit dem erfahrenen Paar.
* „Iguana Tokyo“ ist ein Kino, dessen Welt sich kunstregietechnisch nicht leicht etablieren lässt. Die Dreharbeiten in Japan müssen ein schwieriger Prozess gewesen sein. Wie haben Sie für das Kino gearbeitet?
Es war nicht einfach. Bei all den experimentellen und schnitttechnischen Skizzen, die wir bisher gemacht haben, während wir die Welt eines Kinos bearbeitet haben, ging es um die Fragen, was wir tun sollen und wie wir unseren Weg finden und wie wir vorankommen. In „Iguana Tokyo“ lesen wir diesen Ansatz rückwärts. Da wir nur begrenzte Zeit und Möglichkeiten hatten, begannen unsere Fragen mit der Frage: „Was sollten wir nicht tun?“. Zunächst entschieden wir uns dafür, mit der Festlegung unserer Grenzen zu beginnen. Wir begannen, die Welt des Kinos zu erschaffen, indem wir alle Grenzen durch diese von uns gesetzte Hauptgrenze voll ausnutzten. Es gab zwei Bedingungen für die Umsetzung des Entwurfs; Wir mussten minimalistisch und sparsam sein. Somit wurden unsere Vorhersagen über das Kino und die Atmosphäre des Kinos enthüllt. Alle Orte, die wir im Kino gesehen und nicht gesehen haben, wurden entworfen und modelliert. Alle grafischen Arbeiten und Accessoires wurden auf originelle Weise hergestellt.
Unsere Dreharbeiten in Japan fanden kurz nach Abschluss aller Dreharbeiten für das Kino in Istanbul statt. Wir haben schon vor langer Zeit darüber gesprochen, welche Szenen und wo wir in Japan drehen würden. Es war sehr wertvoll, diese beiden unterschiedlichen Texturen aufeinander abzustimmen und kein zufälliges Detail zu übersehen. Da wir mit Kaan Müjdeci immer darüber gesprochen haben, was für eine Welt wir erschaffen sollten, war es für uns sehr angenehm, uns an einem gemeinsamen Punkt zu treffen. Das Schönste an der Zusammenarbeit mit Sharing-Direktoren wie Kaan ist, dass man sich stets bemüht, den Besseren zu finden, in dem Wissen, dass man auf derselben Seite steht.
* Gibt es Meister oder Kollegen, die Sie als Art Director als Vorbild nehmen?
Einer der Punkte, an denen wir das Gefühl hatten, beruflich Glück gehabt zu haben, nachdem wir uns entschieden hatten, in der Kunstabteilung zu arbeiten, war die Zusammenarbeit mit Veli Kahraman. Es ist sehr wertvoll, im Team einer Person zu arbeiten, die diese Vision hat und sich mit den Fragen beschäftigt, wie diese Arbeit in der Welt erledigt wird und was für ein Unternehmen es sein soll, und zwar nicht nur im ästhetisch-künstlerischen Sinne, sondern auch im sektoralen Sinne. Um die Produktionen und Produktionsdesigner zu nennen, die wir in Sachen Design weltweit sehr bewundern: Ernest Archer und Harry Lange mit „2001: Odyssee im Weltraum“; Patrice Vermette mit „Arrival“ und „Dune“, Colin Gibson mit „Mad Max: Fury Road/Mad Max: Furious Roads“, Eugenio Caballero mit „Pans Labyrinth/Pans Labyrinth“, Adam Stockhausen, den wir aus Wes Anderson-Filmen kennen, Henry Bumstead , bekannt für den Film „Wer die Nachtigall stört“.
* Was bedeutet Ihnen der Most Appropriate Art Director Award, den Sie beim Istanbul Cinema Festival mit Unterstützung von Milliyet Sanat gewonnen haben?
Meral Efe Y.: Meine Verbindung zu Milliyet Art begann in der High School, als ich mich auf die Universität vorbereitete. Es war eine Zeitschrift, die ich während meiner Studienzeit regelmäßig verfolgte. Ich kann sagen, dass ich während meiner Studienzeit die Kunstaktivitäten, die auf meiner Agenda standen, durch Milliyet Art notiert habe. Ich erinnere mich noch an meine Aufregung, als ich erfuhr, dass Tuğrul Eryılmaz mein Lehrer war, als ich mein Studium abschloss. Die Erfahrungen und Anekdoten, die er aus meinem Berufsleben erzählte, sind von großem Wert.
Emre Y.:Für uns ist es sehr bedeutsam, im Rahmen des Istanbul Cinema Festival eine solche Auszeichnung von einer Zeitschrift zu erhalten, die zu einem Symbol für Kultur und Kunst in der Türkei geworden ist.
Dieser Artikel ist ein Auszug aus der Mai-Ausgabe von Milliyet Sanat. Alles könnt ihr im Magazin nachlesen.
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