Evrim Altug- Nuri Bilge Ceylans Fotokabine mit dem Titel „In Another Place“ wurde im Istanbul Modern eröffnet und von Demet Yıldız Dinçer und der stellvertretenden Kuratorin Dilara Ulu kuratiert. Der Stand zeigt 22 Porträts des Palme d’Or-Gewinners Ceylan, die über einen Zeitraum von mehr als 10 Jahren in Ländern wie Georgien, China, Marokko und Russland aufgenommen wurden, sowie eine intime Wandcollage mit Blick hinter die Kulissen.
Ceylan, so Kurator Dinçer, „konzentriert sich auf gemeinsame Gefühle und nicht auf Unterschiede in der Mitte der Regionen.“ Während Nuri Bilge Ceylan mit seinem archivierten Pigmentdruck und großformatigen Rahmen die erhaltenen Kopien der Fotografie, die das „Climate“-Kino auf der Suche nach einem Ort zurückgab, unter einem Dach vereint, unterstreicht der Stand den Einfluss seiner Kinos auf seinen Fotografien.
Zwei Mädchen, Georgia, 2012
Fotografien von Ceylan; Mit seinen surrealen Körper- und Bodenverhältnissen, technischer Klarheit, Lichtkunst und der pastösen Kraft, die seinen großzügigen Dimensionen entspringt, bringt es den Besucher näher zu sich selbst. Inmitten der Faszination, Zeuge zu sein und es zu akzeptieren, indem man glaubt, was man sieht, sind die Rahmen, die keine „Subjekte“ mehr sind und den Menschen als Wesen, stumme Subjekte in Aktion, mit dem Wort „Schlammarbeiter“ rufen ( Indien, 2011), „Vater und Tochter“ (Georgien, 2012), „Olga am Oka-Fluss“ (Russland, 2012) oder „Ein Kind in der Seitenstraße“ vor den Museumsbesuchern.
Welttraum
Diese Serie erinnert auch an die Kompositionen von Ceylan, der in den 1990er Jahren den Auslöser nicht losließ und sogar in die Dunkelkammer eintauchte, indem er sein Auge auf den Namen der Werbung richtete, im französischen Arles, wo er die Türkei vertrat und gewann eine Geldprämie von 7,5 Millionen TL zum damaligen Kurs. Wie man sich erinnern wird, wurden Ceylans Rahmen zu dieser Zeit auch in der Türkei, in Deutschland und in England als Postkarten gedruckt.
In gewisser Weise ähneln die Werke in der Ausstellung „riesigen Polaroids“ für alle Besucher, die ins Istanbul Modern strömen, vermutlich so, als wollten sie den „hands-on“-Bildschirmen entfliehen, deren sie überdrüssig sind und die für großes Staunen sorgen und Wertschätzung mit ihrer „Jetzt“-Kraft.
Durch die Aktivität, die einem kollektiven und deutlich sichtbaren Welttraum gleicht, entsteht ein unvergleichlicher Treffpunkt für das menschliche Gesicht, das Ceylan als „die kraftvollste Landschaft der Welt“ bezeichnet, wie wir noch einmal den Kurator Dinçer zitieren.
Schlammstab, Indien, 2011
Ceylans Fotografien, die ihren Flirt mit der Leinwandmalerei und die Kunstgeschichte mit „malerischen“ Bildern verstärken, bringen die Betrachter in einem anderen Korridor mit Waisenkindern aus Erzurum und georgischen Schulmädchen zusammen, während uns an einer anderen Wand „Zwei junge Mädchen aus Peking“ aus dem Jahr 2015 anstarren , offenbart ihre „unglaublich faszinierende“ Alltäglichkeit durch die Linse des Regisseurs. Sie erhält eine immer abstraktere Verschönerung.
Staatsangehörigkeit